一位工匠在土佐和纸上撒上金银薄片，打造出真正独一无二的腕表表盘，同时小心翼翼地将透光率保持在适当水平，以便为光动能提供动力。会津若松是拥有 400 多年传统的著名会津漆器之乡。我们采访了 URUSHI SAKAMOTO 的第三代掌门人坂本朝夫，他和西铁城保持着长期的合作关系。
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让大漆融入现代，
创造全新价值
URUSHI SAKAMOTO 的最大特色，是将大漆应用于现代工业产品。您是家族企业的第三代掌门人吧？
没错。在日语中，公司名称是“Sakamoto Otozo”，是以第一代创始人 Otozo 的名字命名的。他早在 1900 年就创办了这家公司。最初，我们的业务是炼漆——将天然树脂变成工匠可以使用的材料。然而，自从我 1972 年接手这家公司以后，市场对漆的需求一直呈螺旋式下降。就我个人而言，我认为漆器并不应当作为一种被禁锢在特定传统中的材料，只能勉强维持存续。我一直对制造业很感兴趣，而且我有一个想法，那就是通过其他手工艺人很少使用的方法，用大漆来打造作品。也就是说，我想通过漆来为优秀的现代制成品增值。正是这种想法把我们带入了产品涂漆行业，也就是我们今天所从事的业务。
您带我参观工坊和长廊时，我注意到陈列着各种各样的涂漆工业产品。
我们为许多不同的产品涂过漆，我几乎记不清都是什么产品了！有手表，相机，还有放大器和扬声器等音频设备。我们甚至还为渔具、飞机的头等舱座椅和汽车内饰板涂过漆。最近，我们为一种用于加热烟草产品的外壳涂漆。我们还以自有品牌 Sakamoto Collection 生产漆器配件和莳绘包。
您第一次与西铁城合作是什么时候？
1991 年以来，我们与 CITIZEN 一直保持着良好的合作关系。这一切都源于一项生产独特高档钟表的计划。我印象最深的是一款专为身着日本传统和服的女性设计的怀表。这款怀表由 18K 黄金制成，表盘上的棋盘格图案由不同纯度的金箔条并排组成。尽管价格昂贵，但还是一售而空，让人非常难忘。
我注意到您今天佩戴了一款西铁城腕表。
这是The CITIZEN / 鹰爵 25 周年纪念款（已售罄）。我参与了其创作过程。和纸上点缀着铂金箔。我一直戴着它。如果你打造的东西是你自己想买的，那么就一定会在商业上取得成功。至少我是这么认为的。如果你只是按照别人说的去做，心理却暗想“我自己绝对不会买这个东西”，那么这款产品就不可能受欢迎。每当制作产品时，我都会尽力确保它是一件我想要拥有的东西，是我愿意花钱购买的东西。总之事情就是这样，一个项目接着另一个项目，如今我们与西铁城的合作关系已经持续了 30 多年。
我脑海中浮现出的画面是金矿中的金矿石。
我听说您在制作黑色土佐和纸表盘 x 金箔表款时，使用了一种名为“砂子莳”（sunago-maki，字面意思是“撒沙子”）的古老技术？
确实，这个项目没有使用任何大漆，但我对使用金箔非常熟悉。我制作过很多产品，都是在涂漆后用金箔装饰。所以我接受了委托。
砂子莳（撒沙）是一种将金属箔片撒在和纸上，从而形成图案的技术。将金箔或银箔撕成小片，然后像雪花一样洒在和纸上，形成一种类似悬浮雾气的效果。一听说要把金箔和黑色和纸表盘加以结合，我的脑海中就浮现出金矿石的画面。创作时，脑海中必须有一幅清晰的画面。我相信，如果能在黑色表盘上点缀金色斑纹，让人联想到金矿石，那么表盘就会具备一种深邃感，也会非常漂亮。
我从来没有想过，您会把金箔一片片贴在表盘上，太不可思议了。
只有用刷子把每片金箔固定到位，才能形成类似金矿石的观感，让金色斑纹随机排布。如果用刷子用力按压黄金，金箔最终可能会陷入和纸中。这就是黑色和纸和金箔的组合带来的难题。作业一家专业的腕表制造商，西铁城的所有产品均基于最严格的质量控制。即便如此，表盘是否平整也不是他们能完全控制的事。因此，对于这款产品，我认为我的任务是让平面表盘尽可能呈现三维效果。
您刚才说您在作品中经常使用金属箔。在这方面 URUSHI SAKAMOTO 是否具备某些独门工艺？
处理金属箔的标准做法是在粘贴时使其与表面齐平。技巧的关键在于平滑、均匀地粘贴。但我们的做法是将金属箔揉成一团。褶皱能产生最美的褶皱和折痕。这种使用金属箔的方式相当奢侈，所以我想除了我们之外，没有其他人会这么做。
在我看来，不规则就是奢华的定义。现代工业产品就是为了消除不规则或低效率，对吧？由此产生的产品往往相当沉闷乏味。对我们来说，这个挑战相当有意思，那就是打造一些饶有趣味的不规则之物，同时还能通过制造商的所有质量控制测试。在这款腕表上，金属箔片就是那个不规则的元素。
观看制作过程时，我注意到您在将胶水涂抹到表盘上的过程中非常小心。
你必须在和纸上涂上胶水，这样金属箔才会粘在和纸上，这一点不言而喻。但如何涂胶才是难点。如果把胶水涂在靠近中心的地方，金属箔就会粘在那一带，这样表盘就会显得很乱、很拥挤。我慎之又慎，避免在表盘中心附近粘贴任何金箔，因为当指针（靠近表盘中心的部分较厚）与金箔重叠时，会形成很难看的视觉效果。时标附近的区域也是同样道理。你可以清楚地看到我涂胶水时是多么小心，我并没有把胶水涂满整个表盘。
您想凸显金箔的美感，
又要尽可能让光线通过。
您会测量自己制作的每只表盘的透光率，这让我倍感惊讶。
这很重要。透光率是光动能的生命线，因为这项技术的工作原理就是将光线转化为能量。显然，如果我将所有金箔都撒在表盘上，就没有足够的光线透过，所以我没有这样做。这款腕表使用的黑色和纸的透光性本来就不好，如果再在表盘上贴满东西，只会让光线更难透过。我会测量每只表盘的透光率，以确保有足够的光线让光动能发挥作用。在原型设计阶段，我测试了大量表盘，以确定可行的处理方式。
除了黑色土佐和纸表盘 x 金泽金箔腕表之外，还有白色和纸 x 铂金箔腕表。您对第二款腕表的印象与第一款有何不同？
白色和纸与铂金箔产生的颜色反差要小得多，只是银色和白色的区别。当然，在保持必要透光率的前提下，表盘上撒的铂金越多，看起来就越漂亮。“哇，太奢华了，太富丽堂皇了！”这就是人们的反应。于是，我抖落大量的铂金箔，犹如下了一场鹅毛大雪。这种方式不适用于黑色和纸。颜色反差会太大，而且透光率可能也无法达标。因此在黑色和纸上呈现金矿石外观的过程中，必须采用完全不同的理念。
第一次看到成品时，您有何感受？
在添加时标之前，我已经见过和纸表盘了。但当表盘被安装到腕表上时，我还是被其他装饰元素震撼了。整体设计栩栩如生地呈现出了我设想中的金矿石外观。我非常喜欢的另一点是凸面蓝宝石水晶的使用。这让和纸表盘比我想象中更显立体。
我希望人们将这款腕表视为“可穿戴的文化”。
创造一款产品时，您认为最重要的是什么？
人们倾向于从单一材料的角度来看待传统工艺，那是错误的。你需要以综合方式使用材料。就拿这款腕表中的和纸和金箔来说，金箔产于金泽，和纸产于土佐，莳绘则是会津漆器的一种装饰工艺。它们融合在一起，成就了一桩美事。我不希望再沿用过去的思维方式，即在一个特定的地方使用一种特定的材料制作一种产品，并在一个特定的窑炉中烧制。日本拥有大量的一流材料和工艺技术，我们应该加以综合利用。这就是 URUSHI SAKAMOTO 理念的精髓。
The CITIZEN / 鹰爵的品牌理念是“融入生活，贴心陪伴”。这和 URUSHI SAKAMOTO 的 monozukuri（制作）方法是否有共通之处？
日本有很多特有的传统材料：首先是漆，还有用于这款腕表的和纸和金箔，也许还有竹子。我想利用传统材料和技术创造超越性价比范畴的价值，我想打造人们愿意一直使用的东西。我称之为“人们对产品的喜爱期限”。毫无疑问，在这个问题上，我们的想法不谋而合。URUSHI SAKAMOTO 的工艺技术与西铁城的核心优势（超精密计时和严格的质量控制）相辅相成，让我们的客户能够满意而归。
最后，您想对购买了这两款饰有金箔或银箔的砂子莳和纸表盘腕表的人说点什么？
我希望他们将这些腕表视为“可穿戴的日本传统文化作品”。将传统日式造物融入个人服饰的人并不多。这种“可穿戴的日本文化”理念与我之前所说的“人们对产品的长期喜爱”息息相关。我衷心希望人们会喜欢这款产品。
关于
为表盘制作和纸的巧手……
仔细检查原材料的巧手……
绘制设计示意图的巧手……
组装一块块腕表的巧手……
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我们的腕表凝聚精湛工艺
经过一双双巧手的传递
方能到达旅途的终点
留驻每位佩戴者的腕间
在《传承手作》的故事中
我们聚焦于每一位匠人的双手
如此灵巧、敏锐、独具匠心
方能成就妙入毫巅的制表工艺
